Chao-Hung Hsu

Matt is an intercessory missionary who has a heart for restoring Father’s heart in Northeast Asia with 24/7 prayers and justice work. He is now in the internship of IHOP-KC (International House of Prayers- Kansas City) and has devoted himself to the Heart of the Father, Intimacy with Jesus, Inner Healing and Devotional Prayers As an attorney, he specializes in international banking, financial and derivative transactions

敬拜團實務—關於敬拜預備的兩三事

這些是小弟參與敬拜服事一段時間後,自己的一些心得。小弟並不是專業音樂人,每個教會的做法和流程也都不盡相符。以下僅僅是小弟覺得可以供服事者參考的一些想法,也歡迎各位敬拜者留下自己的意見和回饋。 私人的時間— 建議務必要有私人的敬拜和禱告(Quiet Time)時間,讓自己過著一種敬拜的生活。深度的敬拜來自與神深度的關係,一個與天父及耶穌親密的關係。建議每個敬拜者都常閱讀神的話語,並在禱告中以神的話語和神對話,讓神更多的啟示自己。這絕對會幫助我們更好地去敬拜; 處理好罪和生命(成熟度)的問題; 練團—這裡指的練團不是針對當週主日敬拜,而是給敬拜團成員一個額外的團練時間。主日敬拜練習因為時間上的限制,通常只能把該週的歌曲練熟並完整呈現,比較缺乏時間練習樂器間的彼此配搭。如果想要提升整體程度,建議要有額外的練團時間; 多聽音樂(如果情緒容易受音樂影響,建議以詩歌為主)。 多練習,提升自己的知識和技巧。 敬拜練習前— 主領的曲目建議在正式敬拜二週前就能夠確定。建議團員將主領選定的歌曲聽熟,除了自己負責的部分外,也要知道甚麼時候進主歌或副歌,有甚麼樣的段落,每一個段落的情緒高低。因為如果主領並沒有想要做出太多調整,原曲的編排方式會是一個很好的依循。但如果主領選擇與原曲不一樣的做法,請容許主領有這樣的空間。如果可以的話,分析旋律、和弦以及樂器配置等等。建議寫筆記。 把自己的部分練熟,並試著依照五線譜對照著節拍器彈奏或歌唱。如果有不清楚或不確定的部分儘快尋求幫助。現階段技術如果無法達到特定部分,不需要覺得羞愧,但請儘快讓主領及其他團員知道。 建議每個歌手或樂手都預備自己的譜,可以在上面做筆記。五線譜有時會因為張數過多而在使用上不甚方便,這時候請記得預備和弦譜/樂手譜。 默想歌詞,讓神透過歌詞與自己說話。 敬拜練習— 請準時。 練習前可以有一段禱告的時間。這段禱告時間的目的在於預備心,也因此建議以禱告作為主軸,並控制分享的時間。建議不要動用太多樂手,使每一個人都可以與神專心連結。 先調音,確定自己的聲音是準確的,效果器或導線等等先接好。預備好後,請保持安靜,讓主領知道你準備好了。 先從調整各樂器的平衡再開始。調整的差不多時,可以先以一首歌試試看整體音場的平衡。確定在監聽裡可以聽到彼此的聲音,否則很容易就變成自己彈自己的。 可以先從對於歌手喉嚨負擔較小的歌開始練,但建議上台前再確認一次歌序。 有效率地練團—練習時可以用歌曲段落為單位,遇到混亂或不熟悉的部分要馬上停下來,並且立即解決或討論。這個時候不需要再重頭開始,直接針對不熟悉的部分練習即可,這樣可以將時間以最有效率的方式運用。著重練習前奏、間奏、尾奏、接歌的橋段可以讓整個練習更有效率和方向。 對於特定段落如何處理有不同意見時,由主領決定最終做法。決定後建議筆記下來以免之後忘記。主領要充分溝通自己的想法,團員要清楚瞭解敬拜主領要的是什麼,不管是信息、主題、音樂呈現的方式等等。有不清楚的地方要立即提出。 多嘗試。練習是可以盡情嘗試各種配搭方式的時間。多嘗試不同的音色、過門和節奏,留意整體音樂因此而出現的變化並選擇最適合的搭配方式。記得將成果筆記下來。 如果特定段落嘗試三次(或更多次數)之後仍無法穩定正確彈奏或演唱,建議放棄等待下一次的機會。此時可以由其他樂手支援或放棄該段落。 主日前敬拜練習[1]— 請準時。前一天晚上早點睡。 主日敬拜練習前的禱告也是為了預備心。做法上與敬拜練習前的禱告沒有甚麼不同。 請先調音並預備,預備完後請安靜。調整樂團的整體平衡並確認監聽聽得到自己的聲音後再開始。 主日敬拜練習的目的是把敬拜練習的成果進行熟悉與確認。建議這時除非必要,不要再新增其它的想法或安排,以免來不及練習或產生混淆。 節省力氣,之後還有正式的敬拜。 練習結束到正式開始前,請安靜自己的心。 [1] 這是指主日當天正式敬拜前的練習/排練時間。 正式敬拜— 正式敬拜前五分鐘時,請處於主領視線所及位置。 如果樂器需要進一步的預備,請提早兩到三分鐘上台。 正式敬拜時,記得要隨時留意主領的手勢。 如果主領錯過了進歌的時間,請樂手停留在進歌時的和弦,方便主領隨時進入。主領重新算好時機,再次進入即可。 不要在正式敬拜時嘗試新的彈奏方式或音色,除非真的有很強烈的感動。如果對於特定部分仍然無法掌握,請選擇最有把握的彈奏方式。 臨時出現自由敬拜時,如果沒有事先講好,由主奏樂器決定和弦進行,並以手勢通知其它樂手。 如果出現嚴重錯誤而無法繼續下去,可以暫停之後重新開始。 敬拜結束後,請勿喧嘩,留下一起繼續參與主日吧。

琴與爐(Harp & Bowl)的主要原則簡介— 第四部分

本文改編翻譯自Mike Bickle牧師的分享,網址為 The Primary Governing Principle of the Harp & Bowl Model 琴與爐的主要原則簡介— 第四部分 G. 第四個部分:即興合唱( Spontaneous choruses) 即興合唱是一件很有趣的事。即興合唱是3-5秒的簡短樂句,有點像即興做成的迷你敬拜歌曲,每個會眾都可以參與合唱。即興合唱是由合唱主領或敬拜主領帶領開始。當主領開始帶領即興合唱時,其他歌手必須儘快加入幫忙。而因為這些樂句非常簡短,會眾可以很快地融入歌唱。 1. 只有合唱主領和敬拜主領可以帶領即興合唱(重覆8-10次)。他們可以在任何時間帶領即興合唱[1]。 2. 所有的歌手必須放膽唱出即興合唱的樂句來幫助主領,使得會眾可以很快地一起歌唱。所有的歌手將需要放下一切(例如唱裝飾音或個人敬拜)來協助凸顯合唱樂句的旋律。 3. 簡單的合唱:這可以讓未經專業訓練的一般會眾都能快速加入。換句話說,追求簡單的旋律、容易記憶的歌詞、容易歌唱的音域且避免把太多的字擠在一起。 這個部分有幾個要留意的事項。第一,所有的歌手都要一起跟隨著即興合唱的主弦律歌唱。因為目標是使會眾能夠很快地跟上,所以這個部分不適合裝飾音、和聲或其他樂風的演繹。如果同時存在數個不同的唱法,會眾可能會搞不清楚主旋律是甚麼。也因此即興合唱也需要是簡單的短歌。 第二,每一個歌手都要大膽的唱出來。一開始也許不太熟,但多唱幾次就會熟練。歌手在這個部分的主要工作就是跟著合唱主領(敬拜主領)唱。最後提醒,不要使用其他不同的唱腔。 4. 以神的名作為結束─ 唱出神的名字來提示這是即興合唱的最後一遍。 例如,如果即興合唱是「耶路撒冷成為可讚美的」,在最後一次可以接「哦,主」或「耶穌」。所以會變成,「耶路撒冷成為可讚美的,耶穌」(可以停頓一下,使其他人感覺到區分)。唱的人可以選擇自己享用的旋律或節奏,並可以用神不同的名字來結束,e.g.「阿爸」、「阿爸父」。重點是不要失去了創意或生命力。 5. 群體禱告合唱:幫助會眾進入合一的代禱。舉例來說,歌詞的內容可以是「主,賜下祢的靈」、「我們要更多」、「願祢的烈火降臨」、「來釋放我們」、「復興/突破」等等。 6. 二重合唱(double choruses):敬拜主領或和合唱主領有時可以建立來回唱和或對比的合唱,但建議限制在一次兩段(三段(含)以上會有點太多) 。 7. 多次使用相同的合唱:如果會眾對特定的一段合唱反應熱烈,這段合唱的內容在那一次的禱告會中可以多次使用。合唱主領(或敬拜主領)在整段經文中可能使用重複數次使用相同的合唱。 8. 即興合唱的使用時點:即興歌唱及(或)即興合唱可以出現在發展經文的過程之前、中、後。 敬拜主領可以在任何時候開啟即興歌唱。  VI. 第四個階段:藉由方言禱告進行屬靈爭戰 (選擇性) (Warring in the Spirit (OPTIONAL) by praying in the Spirit) 禱告主領透過麥克風進行方言禱告(非歌唱),帶領會眾進行屬靈爭戰。有的時候代禱者會宣告一個爭戰的主題(3到5個字)幫助會眾聚焦。 屬靈爭戰這個階段是選擇性的(視當時需要) 。有時候禱告主領或敬拜主領會宣告「讓我們一起進入屬靈爭戰」,然後他們會猛烈地開始爭戰。 …

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琴與爐(Harp & Bowl)的主要原則簡介— 第三部分

本文改編翻譯自Mike Bickle牧師的分享,網址為 The Primary Governing Principle of the Harp & Bowl Model 琴與爐的主要原則簡介— 第三部分 E. 第三個部分:透過交互輪唱(禱告)發展主題(Developing themes through antiphonal or responsive praying (singing)) 1. 先知性歌手和代禱者會帶出指定片段的含意,進而發展出主題。 在這個階段,歌手們將開始發展指定片段的主題。我們已經有了被分離出來的部分,g.「主阿,使我們心裡的力量剛強壯膽起來」。歌手們會更多地藉由他們的歌唱帶出這個片段的意涵。他們的歌唱可以是 3-10秒不等。大部分的人會落在3-5秒之間。五秒鐘其實遠比想像中的長。五到七秒鐘的時間其實已經可以涵蓋很多內容。我們已經這樣做了15年。這裡沒有任何時間長度上的確切要求,但我們會聚焦在分離的片段上並帶出這個片段的意涵。這也是所謂「透過交互輪唱(禱告)發展主題」的實際內涵。 2. 歌手可以透過三個方式,以交互輪唱(回應式歌唱;responsive singing)發展主題[1] a. 直接重覆指定片段 b. 利用聖經中類似的字句重述指定片段 c. 引用聖經中不同的字句來凸顯指定片段的意義 發展主題的方式有三個選擇。第一個是直接重述指定片段,也就是用逐字歌唱的方式回應。第二個方式是重述,使用的字句類似,但是用另一種方式表示(也就是換句話說)。第三個方式是使用不同的字來凸顯指定片段的義涵。 這些方式其實很簡單,試過一兩次就習慣了。 3. 例如,如果指定片段是「藉著祢的靈使我們心裡的力量剛強起來」 a. 重覆: “藉著祢的靈使我們心裡的力量剛強起來” b. 重述: “釋放祢的能力使我們心裡的力量剛強” c. 引用: “分賜恩典使愛和聖潔在我們的心湧流” 舉個例子,當代禱者說「奉耶穌的名」然後指定「藉著祢的靈使我們心裡的力量剛強起來」,歌手可以直接重覆(echo)─「藉著祢的靈使我們心裡的力量剛強起來」,這樣的唱和會產生一種效應(dynamic)。不用一直想著「我一定要有創意,我想使大家看見我能有非常獨特的回應…」,不要在意這些,直接由心發出自己的歌聲。 反過來,當歌手唱出「主阿,賜下復興」,代禱者也可以逐字回應(用說的)「主阿,賜下復興」。歌手這時也可以接續輪唱「主阿,賜下復興」。我們會輪流直接逐字重覆個四五次。有時這樣也會帶出屬靈的高峰。這樣的做法帶來合一。我們全然合一,我們的心也緊密參與其中。 不要覺得直接重覆是一種比較「遜」的作法。這樣的方式有其專屬的效應。這種效應出現過很多次。這是發展主題的直接方式之一:重覆指定片段,直接逐字回唱。 另一種方式是重述。我們可以唱「在我心裡釋放祢的能力」或者「賜下能力在我的心裡」,這些字句與指定片段其實是在說同一件事。我們只是稍微調整一下述說的方式。歌手不需要非常地有創意,只需要稍微調整一下敘述的方式就可以了。 當我們重述時,我們其實是在學習聖經。我們有些歌手已經把使徒的禱告內容重覆傳唱了數百次。他們最後都深刻地了解經文中每一個字的意思。透過每一次些微地調整重述,這些經文的內涵深刻地觸摸了他們的心。琴與爐成為一種歌唱神學院。這裡面有著強大的能力。 歌手們或代禱者也可以在經文所具有的主題上帶出新的面向(第三種方式)。例如,代禱者的禱告可以是「主阿,分賜恩典,使愛和聖潔在我們的心裡湧流」─ 這其實是「神使我們心裡的力量剛強起來」這段經文的意思。這個片段的意思是「將能力傾倒在我的心」或者「讓神觸摸我的心,使我被神的愛充滿」,這是這個片段所要表達的意思。所以歌手們可以發展一個小主題,然後我們交互輪唱。代禱者述說,歌手輪唱,然後逐漸達到屬靈的高峰。屬靈的高峰不會每次都出現,但還蠻常出現的。 所以在交互輪唱的階段中,直接回唱,稍微調整一下進行重述,最後藉由其他類似的經文內容轉換為不同字句來表達同一件事。(Start Here) …

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敬拜團實務—基本概念

進入敬拜團其實有好一些年月了。很感謝神在這一段日子的帶領。這一系列的文章是個人一些小小的觀察以及想法。希望這些意見能夠給予其他熱情於敬拜神的人一些幫助。 Note 1:歌手部分的建議是參考讚美之泉的網路資源。歡迎至讚美之泉的網站取得更多資訊。 Note 2:我自己並不是專業樂手,歡迎提供建議或意見。 互相配搭、彼此合一 現代樂團是由多數樂手所組成。整體的音樂也是由團員負責不同的部分共同組成。也因此,團員間需要學習傾聽彼此,學習在屬靈的感動和情緒上達到合一,在歌唱和彈奏上彼此留意配合,使整體音樂能夠反映出合一的感動和情感。 因此,每個樂手或歌手都應該隨時留意一個問題 — “這樣彈/唱對整個團的呈現有幫助嗎?“  “Less is more” — 彈奏要重質不重量,永遠記得與其它樂器彼此配搭。 樂團常見的錯誤是所有人都拼了命大量彈奏,歌手也各自以自己的方式詮釋,但聽眾除了感受到龐大的音壓之外,只覺得雜亂。每首歌也會因此而聽起來都一樣(某種程度來說就是都很吵),無法傳達原創者想要表達的情感和意涵。 敬拜團所呈現的整體音域可以分成低、中、高三個領域。在團裡面存在多數樂器的時候,會由不同樂器負責特定音域。由於整體音域能夠容納的聲音有限,當樂器越多時,所有樂器的彈奏比例原則上需要相對地減少或更聚焦在自己負責的部分,有時甚至完全不需要彈奏。相反的,如果樂器數量少,每個樂器可能需要負擔的部分或音域就越多。如果特定音域已經有主要負責的樂器(如低音部分已經有Bass),那麼其它樂器原則上應該降低自己在那個特定音域彈奏的比例。同時,如果同一個音域有兩個樂器,這兩個樂器的節奏和弦律模式原則上應該要一致。也因此,在彈奏時,永遠都要留心其他樂手正在做甚麼。把自己當成一個編曲者,從整體音樂的角度去思考自己的彈奏,而非只專注在自己所演奏的部分。樂手與歌手也不是各自獨立的兩群人,彼此要留意對方在現階段的感動。 在一般情形,某一個音域中的特定樂器會被選擇作為主旋律(通常是吉他或Keyboard,有時可能是Vocal、Bass甚至鼓)。擔任主旋律的樂器不需要花俏,但建議儘量持續,否則會產生音樂突然中斷的感覺(除非是故意的),也建議不要有太多的裝飾音。其他的樂器這時則要試著在節奏和旋律上裝飾及襯托主旋律。當樂器數量比較多時,建議可以事先約定好主要負責裝飾的樂器有哪些,其它樂器則保持基本、單純並且與主要節拍及和弦儘量一致的彈奏,否則容易顯得雜亂。 節奏 除非主領對節奏有特定的指示,主要的節奏模式通常會先由鼓手決定,並以大鼓帶領整個樂團。也因此,建議鼓手在段落結束的時候,再變更自己的節奏模式(例如主歌進入副歌、副歌進入Bridge或副歌已經重覆一兩次準備進入第三次時),否則其他樂器在反應上會有些辛苦。Bass的拍點建議不要與大鼓的節奏模式差太多(大鼓敲下去的時候,建議Bass也要有聲音,反之亦然)。Bass可以考慮避開小鼓,使小鼓的節奏感突顯。 整體樂團的節奏律動要一致,否則主要節奏可能會被掩蓋且顯得雜亂。例如,鼓如果用16分的Jazz節奏,而Bass雖然也用16分節奏,但在風格上卻使用拍點都不相同的Funk樂風時,整體聽起來將只剩下細碎的拍點,完全聽不出來各自的風格。或者,當Bass使用8分音符為主的節奏,但節奏吉他(Rhythm Guitar)卻使用16分音符的節奏來刷和弦時,Bass 8 分音符的節奏將會被16分音符的吉他節奏所取代。同時,建議吉他和鋼琴也要確認彼此的重音是否一致,有沒有跟著鼓的節奏。整體節奏要合一,音樂才會合一,進而可以更好地幫助會眾進入敬拜。 節奏的穩定很重要,留意一下歌曲激昂時速度不要越來越快。情緒放緩時也不需要放慢速度,降低音樂的飽和度(彈少一點)也許就能達到目的。同一首歌應該儘量避免有加速或減速的情形,不管是刻意或者無心的。試著以節奏模式的調整(例如增加或減少拍點、加入切分音等)來達到情緒的變動。同一首歌在相同速度下,會因為節奏模式的不同而在感覺上有很大的差異。 旋律 如前所述,建議先講好由哪一個樂器擔任主旋律(e.g. 吉他或Keyboard)。在沒有先約定是由吉他還是Keyboard擔任主要樂器的情況下,兩者可能將使用相同的音量並大量彈奏,整體音樂聽起來也會相當地雜亂。如果以吉他擔任主弦律的情形為例,Keyboard這時可以選擇避開吉他所在的音域,並適當地進行裝飾,如果覺得不需要裝飾,那麼彈奏的節奏模式應該要與吉他一致,音量也應該降低;也可以考慮用長音、和弦組成音、單音搭配不同音色(如弦樂)的方式來襯托吉他。鼓手的鈸某種程度上是一種裝飾,也因此在鈸的使用上,要留意是否與Keyboard或吉他等裝飾樂器相衝突,或者是否有過度使用的情形。同樣的,當鼓手以鈸作出節奏上的裝飾時(如切分音),Keyboard或吉他也要留意是否需要降低自己的活動。 編曲和樂風 在樂風及編曲的選擇上,建議以能夠服事大多數的現場會眾為目標。留意不要使會眾難以跟隨,或者有太多的空白(例如太長的樂器獨奏)而使會眾從敬拜中脫節。 不是每一首歌都需要漸強然後漸弱,好像每首歌都有一定要有一個高峰,有時這樣反而顯得僵化,也會抹滅了原創者所要表達的情感。試著把整個敬拜的曲目當成一個整體,讓每首歌有不同的角色,有些曲子激昂,有些曲子持平,有些曲子溫柔。主領可以跟隨聖靈的感動任意調整每一次敬拜的情緒水流,例如,有時第一首歌就極其強烈,有時第一首歌是輕快然後後面幾首慢慢堆砌,也可以從頭到尾都很溫柔。讓這些歌曲保有各自的情緒將能夠帶領會眾進入神的不同面向中。 敬拜沒有公式(例如:每一首歌的結尾不一定要重覆尾句並放慢)。但在敬拜的過程中,建議讓會眾有機會在同樣的情感中浸泡,使會眾可以更深地在該個面向與神連結。太迅速的更換段落及歌曲,可能會迫使會眾很快地就必須轉換到下一首歌的情緒中。 音色(Tone)— 不同的音色有不同的情感和效果。同樣的音色搭配不同的使用方式也會有不同的感覺。熟悉你的樂器和裝備,多去模仿其它相同位置的樂手是怎麼調出特定的音色,用在甚麼樣的時點。另外,因為敬拜團中同時存在多個樂器,這些樂器間不同的音色如何彼此配搭,一樣都需要時間來揣摩或嘗試。 敬拜歌曲常見的段落 Intro(Introduction) / 前奏 Verse /主歌 Pre-chorus (Middle)/副歌前段 (導歌) Chorus /副歌 Bridge / 橋段 Inter / 間奏 Instrumental solo / 樂器獨奏 …

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琴與爐(Harp & Bowl)的主要原則簡介— 第二部分

本文改編翻譯自Mike Bickle牧師的分享,網址為 The Primary Governing Principle of the Harp & Bowl Model 琴與爐的主要原則簡介— 第二部分 V. 第三個階段:藉由交互輪唱(禱告)發展一處經文(DEVELOPING A PASSAGE BY ANTIPHONAL PRAYING) — 4個部分 在這個階段中我們以交互輪唱的方式發展一段特定的經文。當人們提到琴與爐時,他們所指的通常就是這個經典階段。敬拜主領或禱告主領會與歌手一起選定特定經文並進行發展。他們透過禱告和歌唱傳達出經文的意思。以下會先以代禱(intercession)的模式為例。 Note: 以經文做為起點和終點將使敬拜和禱告有一個榮耀的界線─ 使每一件事都是根植於神的話語,而不是其他事物, e.g.個人的情緒。 A. 代導者從經文(新約或舊約都可以)中選擇一段禱告文或先知性應許。新約中的「使徒的禱告」是IHOPKC所使用的基礎禱告,但不是唯一的禱告內容。舊約中的禱告文或先知性應許也非常適用於代禱。可以參考一下列表中建議的禱告文和先知性應許。 使徒的禱告是新約聖經中使徒們的禱告。這些禱告文在IHOPKC被大量使用,大約70%的禱告都是新約聖經中使徒們的祈禱內容。這些禱告內容是IHOPKC在禱告時的主要焦點,因為它們是聖靈在神所立的新約(new covenant)裡,提供給新約使徒們的禱告內容。這些禱告是天上簽發的支票。這些支票已經被簽署完成。神所等待的是地上的新婦一起在支票上簽署(成為共同發票人)。這些支票即將被兌現。這些禱告的內容是已經被擔保實現的,它們是相當好的禱告[3]。 另外一個IHOPKC所做的,是我們建議人們不要想到甚麼就禱告甚麼。我們鼓勵他們在聖經中找到對應的禱告文。許多人會表示無法找到相關的禱告文或是不習慣這樣的方式。但其實新約中有25個使徒的禱告,舊約中也有相當多的祈禱,這些禱告內容都是神賜給我們的。這樣做的原因有很多的理由。神在聖經裡給了我們相當多的禱告內容,祂全部都想到了。 所以我們建議使用的經文實際上是指這些聖經中的禱告文。不要只是帶著你最喜歡的經文然後開始講道,找一個在聖經中真的是在禱告的經文。這些經文可以是聖經中的禱告,或者是舊約的應許[4]。 例如,在約珥書2:28, “以後,我要將我的靈澆灌凡有血氣的。你們的兒女要說預言;你們的老年人要做異夢,少年人要見異象。”這是一個我們可以將其轉換成禱告的應許。這也是神給我們這些應許的原因─ 讓我們可以用它們來禱告。 B. 代禱者可以選擇是否要有歌手們的參與。如果代禱者想要歌手們參與,只需要提供空間給歌手(把禱告暫停),然後再以3-5秒的簡短禱告,繼續和歌手交互輪流(彼此呼應) 。如果代禱者選擇不要歌手們參與,他們可以持續禱告到大約五分鐘。五分鐘時限的目的只是為了讓其他代禱者有機會禱告。 禱告者可以選擇是否要使用歌手(讓歌手參與),當你想要使用歌手時,你所需要做的就只是暫停一下,歌手們就會開始。如果不想要歌手參與,一直禱告下去就可以了。禱告全長可以只有60秒,但建議不要超過5分鐘,畢竟這是個只有兩小時的禱告會,但可能會有超過20個以上的人想要禱告[5]。 C. 第一個部分: 用一個聖經經句禱告(Pray through a “biblical sentence”)— 在琴與爐的代禱模式,我們會從唸一段聖經禱告文或先知性曉諭 (prophetic decree)開始,例如,弗3:14 -19 “因此,我在父面前屈膝…求他按著他豐盛的榮耀,藉著他的靈,叫你們心裡的力量剛強起來,使基督因你們的信,住在你們心裡,叫你們的愛心有根有基,能以和眾聖徒一同明白基督的愛是何等長闊高深,並知道這愛是過於人所能測度的,便叫神一切所充滿的,充滿了你們。” (弗3:14-19)     1.念完聖經禱告文或先知性曉諭後,用那些內容禱告1-3分鐘(帶領會眾進入那些禱告內容的水流)。然後以聚焦在選定的關鍵「聖經經句」(biblical sentence)的方式,結束這個開頭的禱告,這個關鍵經句是代禱者選擇用來和歌手一起發展的。 …

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琴與爐(Harp & Bowl)的主要原則簡介— 第一部分

本文改編翻譯自Mike Bickle牧師的分享,網址為 The Primary Governing Principle of the Harp & Bowl Model 琴與爐的主要原則簡介— 第一部分 “藉由交互禱告(輪唱)的方式發展聖經經文” I. 簡介 A. 琴與爐有一個主要的「綱領原則(Governing Principle)」: 藉由交互禱告(輪唱)的方式發展聖經經文。所有的音樂類型都可以適用在琴與爐。 B. 這個綱領原則表達出三個價值: 團隊事工 (我們一起走,可以走得更遠),包容性 (每一個人都有辦法參與),以及以聖經經文做為中心 (神的話將我們的心與祂的心並其他肢體的心連結在一起)。在這個原則中,我們追求一種簡單─ 一種能夠釋放即興和多樣性的簡單。原因在於: 琴與爐為敬拜和服事提供了一個發展團隊事工的環境。 琴與爐提供了一個讓聖靈運行能夠在敬拜中達到高峰(crescendo)的環境。 這是 “歌唱神學院(singing seminary)”運作的一種方式 (Col. 3:16). 琴與爐提供了進行24 小時晝夜禱告所必須要有的多樣性和原創性。   II. 敬拜循環(Worship cycle) ─ 4個階段 每一個循環可以是15-30分鐘,一個循環有四個階段。在一個兩小時的禱告會裡,我們大概可以有3-5個循環。每一個敬拜循環的各階段次序都是一樣的。 A. 群體敬拜(Corporate Worship Songs;大約10-15分鐘[1]) 所有人一起進入神的同在裡。我們看重那些對神歌唱(to God)的詩歌,而不是那些著重在跟神有關事物(about God)的詩歌[2]。 B. 即興歌唱(Spontaneous Singing;大約2-10分鐘) 以經文歌唱或唱靈歌的方式將我們的心獻給神(devotional)。 C. 交互輪唱(以交互輪唱的方式發展經文)— …

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IHOP實習課程 Track 1 使徒的禱告(Apostolic Prayers):以弗所書3:16-19 第一部分

本篇文章改編翻譯自Intro to IHOPKC (ITI) track 1 課程,講員為 Dale Anderson http://forallnations.wordpress.com/about/ 使徒的禱告(Apostolic Prayer):尋求力量以經歷神的豐盛 (弗 3:16-19) 16求祂按著祂豐盛的榮耀,藉著祂的靈,叫你們心裡的力量剛強起來, 17 使基督因你們的信(因著耶穌所賜的救恩而能夠坦然在神面前的自信)住在(釋放祂的同在)你們心裡(思想和情感),叫你們的愛心有根有基, 18 能以和眾聖徒一同明白基督的愛是何等長闊高深, 19 並知道(經歷)這愛(情感)是過於人所能測度的,便叫神一切所充滿的(我們生命中每一個階段的命定)充滿了你們。(弗 3:14-19) 6 他 對 我 說 : 這 是 耶 和 華 指 示 所 羅 巴 伯 的 。 萬 軍 之 耶 和 華 說 : 不 是 倚 靠 勢 力 , …

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